临近下午六点，走马观花式地看完法国油画馆的诸多重要画作，叶天他们终于来到这个展馆最重要的一幅画作前，开始驻足欣赏这幅着名的画作。
这幅画作就是《拿破仑一世加冕大典》，卢浮宫最重要的艺术品之一，从诞生之日起，就陈列在卢浮宫，从不容许离开。
《拿破仑一世加冕大典》，是法国着名画家、新古典主义奠基人雅克.路易.大卫于1805年至1807年之间创作的油画。
雅克.路易.大卫是法国大革命前后最重要的法国画家，也是拿破仑的宫廷画家，画了很多歌颂拿破仑丰功伟绩的着名画作。
同时，他也是卢浮宫的宠儿，是卢浮宫收藏画作最多的画家之一！
从大画廊到法国油画馆，叶天他们一路走来，已经看到了不下二十幅大卫的画作，其中包括《荷拉斯兄弟之誓》、《萨宾妇女的调停》等世界名画。
在这幅《拿破仑一世加冕大典》上，大卫通过自己的画笔，真实记录了1804年在巴黎圣母院举行的国王加冕仪式，具有非常重大的历史意义。
这是一幅鸿篇巨作，油画尺幅非常之大，宽约9.3米，高6.1米，画作面积达五十多平米，占据了展厅里整整一面墙，极具震撼效果！
除了尺幅，这幅画作还有多达一百五十多个人物，每个人物都有不同的服饰、姿态和表情，每个人物都画的非常生动，活灵活现！
加冕仪式复杂的现场环境、众多人物所应具有的光影效果、以及复杂色彩层次的把握，都决定了这是一幅难度极高的巨幅人物油画！
从接受拿破仑的委托，去巴黎圣母院现场观摩加冕典礼，制作加冕典礼全景模型，开始打草稿，直到动笔开始绘画。
为了完成这幅巨作，大卫一共用去了两年多将近三年的时间！
这幅画作一经面世，立刻引起了巨大的轰动，拿破仑非常满意，随即将其收藏起来，陈列在了自己的皇宫里，就是卢浮宫！
同时，这幅巨作也成为大卫最着名的代表作，成为了新古典主义一个不可超越的巅峰！
在画作中央，身穿紫红丝绒与华丽锦绣披风的拿破仑，已经戴上了皇冠，他的双手正捧着小皇冠，准备往跪在他面前的皇后约瑟芬头上戴去。
约瑟芬身后的紫红丝绒大披风由两个贵族妇女提着，在拿破仑背后，坐着罗马教皇庇护七世，他的姿态和表情看上去颇为无助，只能默认眼前的情景。
整个画作的气势十分庄严、隆重，画中人物达一百五十多人，每个人物形象都以精确的肖像来描绘，一丝不苟，非常生动！
尤其是拿破仑和约瑟芬，不论是他们的容貌、动作、以及表情、乃至服饰上的刺绣，都经得起用高倍放大镜仔细观察，几乎挑不出任何瑕疵。
围绕在拿破仑和约瑟芬周围的人，有宫廷权贵、有大臣、将军、官员、贵妇、红衣主教、以及各国使节等等。
在画作上方，拿破仑的母亲玛丽亚.拉莫利诺端坐在一把金色王座上，居高临下、面带笑容观看着正在进行的加冕仪式。
事实上，这个人物是大卫自作主张加进去的！
因为拿破仑和他弟弟吕西安之间发生的一些纠纷，站在吕西安一边的拿破仑母亲，并没有参加拿破仑的加冕大典！
这虽然是大卫的自作主张之举，但拿破仑却非常感谢大卫，他的举动无疑让这幅画作显得更加完美，也美化了拿破仑的形象。
此外，大卫也把自己画进了这幅巨作，在楼上看台的一角，非常不起眼。
完全可以这样说，这幅《拿破仑一世加冕大典》，是画家大卫一生的精心之作，充分发挥了大卫在素描造型与色彩写生方面的卓越才能！
画中的出场人物个个形神兼备，色彩服从整体构思，画面金光闪烁、富丽堂皇、充分表现了人物衣着与殿内环境的强烈质感。
自文艺复兴运动以来，古典主义绘画的严正性达到如此境地，这在当时的画家之中可谓无以复加！
站在这幅画作前仔细欣赏了两三分钟，大家方才从震撼中清醒过来。
紧接着，贝蒂就感慨不已地低声说道：
“哇哦！这幅画作不但尺幅巨大、加冕典礼的场面更加宏大，令人震撼！之前那幅《迦拿的婚礼》虽然尺幅更大，但视觉冲击力却不如这幅！”
叶天转头看了看贝蒂，然后微笑着低声说道：
“之所以出现这种区别，主要是因为题材的关系，《迦拿的婚礼》虽然尺幅更大，人物也不少，但毕竟只是一场婚礼！
这幅《拿破仑一世加冕大典》则不同，它所描绘的，是一次非常重大的历史事件、是国王加冕大典，两者自然不能相提并论。
再加上拿破仑巨大的名气，以及新古典主义的画风，这幅《拿破仑一世加冕大典》带给人的震撼效果，显然强于《迦拿的婚礼》“
话音刚落，另外一边的安德森就插话说道：
“斯蒂文，给大家讲解一下这幅画作吧，这幅画作名叫《拿破仑一世加冕大典》，为什么却是拿破仑给皇后约瑟芬加冕？
坐在拿破仑后面的罗马教皇，看上去更像是一位观礼嘉宾，而不是赶来巴黎为拿破仑加冕的，这里面有什么故事吗？“
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